威县乱弹是邢台市威县的一个独居特色的剧种，起源于明朝年间，有着很独特的风格，具有很高的艺术特点，表演风格也很有特色，快跟本地屋的小编一起来了解下这个剧种吧！

威县乱弹

威县乱弹是一个多声腔剧种，主要流行于河北省威县一带，其起源于明末清初时期。威县乱弹的声腔包括乱弹腔、昆腔、扬州乱弹、高腔、罗罗、唢呐二黄和杂腔小调等，其中以乱弹腔为主要唱腔，有俗曲的痕迹，演唱上近似丝弦腔，但较丝弦腔更为浑厚、粗犷。

威县乱弹在演唱时男女腔均以本字咬音，假嗓拖腔，其主要板式包括《一鼓头》《二鼓头》《慢板》《流水板》等，唱词为上下句结构，一般采用七字和十字句式。威县乱弹的音乐采用“纯律”，唱腔与伴奏采用“支声复调”的多声部音乐表现形式，每个声部在整体制约下独自运行。威县乱弹剧目丰富，约有三百多种，代表剧目有《临潼关》《广武山》等。

文化特征

唱腔特点

威县乱弹是一个多声腔剧种，包括乱弹腔、昆腔、扬州调（吹腔，亦称扬州乱弹）、高腔、罗罗、唢呐二黄、杂腔小调等。东、西两路乱弹唱腔均以板腔体的乱弹腔为主。板式主要有二鼓头、慢乱弹、流水板、一鼓头等，昆腔、吹腔、罗罗和杂腔小调只用于少数特定剧目中。

威县乱弹的唱腔为以五声音阶为主的七声音阶。唱腔特点字多腔少，高亢粗犷，老艺人有“先摆字，后行腔”之说，摆字用真气，行腔多上行，用假声翻高，曲调较平直。西路乱弹尾音翻高八度，俗称带“吼”。威县乱弹唱腔词格为上、下句结构，以七字句和十字句为基本句式，其昆腔和词牌为长短句。

音乐伴奏

威县乱弹早期的文场伴奏乐器为一笙一笛。后来增加了唢呐，用来演奏曲牌，继之为唱腔伴奏，逐渐成为主奏乐器。中华人民共和国成立后，专业剧团又增加了二胡、中胡、大提琴等弦乐器和琵琶、三弦弹拨乐器。文场乱弹伴奏的另一特点就是慢乱弹和二股头两个板式的伴奏曲调和唱腔曲调各不相同，形成唱腔、笛子（或唢呐）与笙三声部叠置的交织体，乐器采用纯律，演奏风格独特，伴奏与唱腔之间形成“支声复调”。威县乱弹的武场伴奏与京剧、梆子基本相同。主要由单皮鼓、大锣、镲、大堂鼓、小堂鼓等乐器组成。

威县乱弹曲牌音乐较为丰富，流传下来的传统曲牌约有100余支，其曲牌分为混牌子和清牌子两类，其中，混牌子源于昆腔，包括山坡的、彩蝶儿、大泣颜回、朝阳歌、一江风等；清牌子分唢呐曲牌、海笛曲牌、竹笛曲牌3种，包括大开门、小开门、扬州开门、二板揣、老调揣、开门序、唢呐皮、步步娇、四上鲜、九连环等。

角色行当

威县乱弹行当较为齐全，主要有生、旦、净、丑四大行。根据年龄、性格，身份、特征又可分为若干小行。东、两两路乱弹在小行划分和名称上稍有区别。

生行：原本分为老生（挂白髯）、末生（挂黪白髯）、胡子生（挂黑髯）、小生、武生、娃娃生6个小行。清代末期，末生归到老生和净行中。小生又分为文小生和武小生。武生又分为大武生（长靠武生）、二武生（短打武生）。

旦行：原称包头。包括青衣、老旦、花旦（亦称小旦）、彩旦、刀马旦。

净行：分为大花脸、二花脸两个小行。

丑行：分为三花脸和四花脸。民国年间，东路乱弹称三花脸为胡调。三花脸戏路宽，扮演人物上至公子王侯，下至匪盗、家院、店小、花子，皆以幽默滑稽为主。

表演风格

威县乱弹的表演古老浑朴，热烈粗扩，两路乱弹皆以武功见长。乱弹武戏中有时用真刀真枪，动作惊险。威县乱弹表演特技有：飞锥穿钗、滚绳卷帘、叼碗捉提、簸粮下高、吊辫子、耍牙等。乱弹戏还注重把子，传统成套把子有二三点刀、单半截挺、双半哉挺、单刀拐、大春秋、满天红、老虎枪、老八下等。